Édouard Manet (1832-1883) : Ο σταθμός Σαιν−Λαζάρ (1873). ΕΛΑΙΟΓΡΑΦΙΑ ΣΕ ΜΟΥΣΑΜΑ 93 Χ 114 ΕΚΑΤ. ΕΘΝΙΚΗ ΠΙΝΑΚΟΘΗΚΗ ΟΥΑΣΙΓΚΤΩΝ
ΤΟ ΑΡΙΣΤΟΥΡΓΗΜΑ ΑΥΤΟ ΤΟΥ ΜΑΝΕ ΕΙΧΕ ΕΚΤΕΘΗ ΣΤΟ ΣΑΛΟΝ ΤΟΥ 1874. ΜΕΡΙΚΕΣ ΔΕΙΛΕΣ ΦΩΝΕΣ ΠΡΟΣΠΑΘΗΣΑΝ ΤΟΤΕ ΝΑ ΥΠΕΡΑΣΠΙΣΟΥΝ ΤΟΝ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΗ, ΝΑ ΤΟΝΙΣΟΥΝ ΤΗΝ ΕΝΤΙΜΟΤΗΤΑ ΤΟΥ ΚΑΙ ΤΗΝ ΕΞΕΧΟΥΣΑ ΘΕΣΗ ΤΟΥ ΣΤΗ ΣΧΟΛΗ ΤΩΝ ΕΜΠΡΕΣΙΟΝΙΣΤΩΝ, ΔΕΝ ΕΛΕΙΨΑΝ ΟΜΩΣ ΚΑΙ ΟΙ ΚΑΚΕΝΤΡΕΧΕΙΣ ΕΠΙΚΡΙΣΕΙΣ, ΟΙ ΕΙΡΩΝΕΙΕΣ, ΟΙ ΑΡΝΗΤΙΚΕΣ ΘΕΣΕΙΣ. ΑΝΑΜΕΣΑ ΣΤΟΥΣ ΘΑΥΜΑΣΤΕΣ ΤΟΥ ΜΑΝΕ, ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΑΝΑΦΕΡΩΜΕ ΤΟΝ ΔΗΜΟΣΙΟΓΡΑΦΟ ΚΑΣΤΑΝΙΑΡΥ, ΠΟΥ ΕΚΡΙΝΕ ΤΗ ΖΩΓΡΑΦΙΚΗ ΤΟΥ «ΓΕΜΑΤΗ ΦΩΣ» ΚΑΙ «ΥΨΗΛΟΥ ΤΟΝΟΥ». ΕΙΝΑΙ ΟΜΩΣ ΒΕΒΑΙΟ ΟΤΙ ΚΑΝΕΙΣ ΑΠΟΛΥΤΩΣ ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΣΥΓΧΡΟΝΟΥΣ ΤΟΥ ΔΕΝ ΚΑΤΑΝΟΗΣΕ ΤΗΝ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΗ ΣΗΜΑΣΙΑ ΕΝΟΣ ΕΞΟΧΟΥ ΕΡΓΟΥ, ΠΟΥ ΦΑΙΝΕΤΑΙ ΣΗΜΕΡΑ ΣΑΝ ΜΙΑ ΑΥΘΕΝΤΙΚΗ ΚΑΙΝΟΤΟΜΙΑ ΤΟΥ 19ΟΥ ΑΙΩΝΑ. ΑΣ ΜΗ ΣΤΑΘΟΥΜΕ ΣΤΗ ΦΡΕΣΚΑΔΑ ΑΥΤΟΥ ΤΟΥ ΤΟΣΟ ΖΩΝΤΑΝΟΥ ΝΤΟΚΟΥΜΕΝΤΟΥ ΤΗΣ ΚΑΘΗΜΕΡΙΝΗΣ ΖΩΗΣ, ΔΗΛΑΔΗ ΣΤΗ ΒΑΘΙΑ ΟΣΟ ΚΑΙ ΑΜΕΣΗ «ΑΛΗΘΕΙΑ» ΤΟΥ. ΑΣ ΔΟΥΜΕ ΤΙΣ ΕΞΑΙΡΕΤΕΣ ΑΡΕΤΕΣ ΤΗΣ ΣΥΝΘΕΣΕΩΣ. ΑΣ ΠΡΟΣΕΞΩΜΕ ΟΤΙ ΑΥΤΗ Η ΑΝΑΜΦΙΣΒΗΤΗΤΗ ΑΛΗΘΕΙΑ ΠΡΟΕΡΧΕΤΑΙ ΑΚΡΙΒΩΣ ΑΠΟ ΤΟΝ ΤΡΟΠΟ ΠΟΥ Ο ΜΑΝΕ ΦΑΝΤΑΣΤΗΚΕ ΤΗ ΣΚΗΝΗ, ΓΙΑ ΝΑ ΤΗ «ΣΤΗΣΗ» ΕΠΕΙΤΑ ΜΕ ΜΙΑ ΠΙΝΕΛΙΑ ΚΙ ΕΝΑ ΧΡΩΜΑ ΘΑΥΜΑΣΤΗΣ ΔΡΟΣΕΡΟΤΗΤΑΣ, ΔΗΜΙΟΥΡΓΩΝΤΑΣ ΜΙΑ ΖΩΓΡΑΦΙΚΗ «ΤΡΕΛΗ» ΣΤΑ ΜΑΤΙΑ ΤΩΝ ΣΥΓΧΡΟΝΩΝ ΤΟΥ. ΚΟΙΤΑΞΤΕ, ΛΟΓΟΥΧΑΡΗ, ΤΟΝ ΧΟΝΤΡΟ ΓΑΛΑΖΙΟ ΦΙΟΓΚΟ ΣΤΟ ΦΟΡΕΜΑ ΤΟΥ ΚΟΡΙΤΣΙΟΥ. Η ΣΚΗΝΗ ΚΥΡΙΑΡΧΕΙΤΑΙ ΑΠΟ ΤΟ ΒΑΡΥ ΚΙΓΚΛΙΔΩΜΑ, ΠΟΥ ΤΗ ΔΙΑΤΡΕΧΕΙ ΟΛΟΚΛΗΡΗ, ΣΕ ΕΛΑΦΡΗ ΔΙΑΓΩΝΙΟ. ΤΟ ΚΙΓΚΛΙΔΩΜΑ ΑΥΤΟ ΞΕΚΟΒΕΙ ΠΑΝΩ ΣΤΗ ΛΕΥΚΟΤΗΤΑ ΤΩΝ ΕΦΗΜΕΡΩΝ ΑΤΜΩΝ ΟΠΟΥ ΚΡΥΒΕΤΑΙ ΕΝΑ ΤΡΑΙΝΟ. ΤΟ ΑΚΟΛΟΥΘΑ, ΜΕ ΤΟ ΒΛΕΜΜΑ, ΤΟ ΚΟΡΙΤΣΙ ΠΟΥ ΒΛΕΠΟΜΕ ΑΠΟ ΤΑ ΝΩΤΑ, ΣΤΟ ΠΡΩΤΟ ΠΛΑΝΟ ΚΑΙ ΣΤΟ ΚΕΝΤΡΟ ΤΟΥ ΠΙΝΑΚΑ. Η ΔΙΑΤΑΞΗ ΕΙΝΑΙ ΑΠΟ ΤΙΣ ΠΙΟ ΠΡΩΤΟΤΥΠΕΣ ΚΑΙ ΤΙΣ ΠΙΟ ΠΡΟΣΩΠΙΚΕΣ Σ’ ΟΛΟΚΛΗΡΟ ΤΟ ΕΡΓΟ ΤΟΥ ΜΑΝΕ, ΤΟ ΠΑΝΤΟΤΕ ΑΝΤΙΣΥΜΒΑΤΙΚΟ. ΤΟ ΜΑΤΙ ΕΝΤΥΠΩΣΙΑΖΕΤΑΙ ΠΡΩΤΑ−ΠΡΩΤΑ ΑΠΟ ΤΟΝ ΕΞΟΧΟ ΧΡΩΜΑΤΙΣΜΟ ΤΗΣ ΕΙΚΟΝΑΣ ΣΤΟ ΣΥΝΟΛΟ ΤΗΣ, ΠΡΙΝ ΣΤΑΜΑΤΗΣΗ ΣΤΟ ΑΡΙΣΤΕΡΟ ΤΜΗΜΑ, ΕΚΕΪ ΟΠΟΥ Η ΘΑΥΜΑΣΤΗ ΜΟΡΦΗ, ΜΕ ΤΑ ΔΑΧΤΥΛΑ ΑΝΑΜΕΣΑ ΣΤΙΣ ΣΕΛΙΔΕΣ ΕΝΟΣ ΒΙΒΛΙΟΥ, ΚΟΙΤΑΖΕΙ ΕΞΕΤΑΣΤΙΚΑ ΤΟΝ ΘΕΑΤΗ ΣΤΗ ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΗ ΕΚΕΙΝΗ ΣΤΑΣΗ ΤΩΝ ΓΥΝΑΙΚΩΝ ΤΟΥ ΜΑΝΕ. (PIER CARLO SANTINI)
from ανεμουριον https://ift.tt/2UxFwT9
via IFTTT